整个6月，以“品鄂风华——影响世界的中国植物”为主题的LIAN博物绘画巡展2020湖北特展，在中科院武汉植物园展出，国内外48位优秀博物画家的82幅植物科学画作，聚焦影响世界的中国植物，特别是湖北特色（野生）植物。近日主办方宣布，特展将延期至7月12日。
科学与美不可偏废
本次展出的植物科学绘画，属于博物绘画中的一种。博物绘画是以自然界的动植物或矿物等自然物实体为描摹对象，通过人工技巧展示图像化自然世界的一类绘画，反映对自然世界的观察和理解。
图（月季 陈小芸 绘）
“科学性是植物科学画的第一追求。”6月30日，武汉植物园标本馆馆长胡光万研究员接受湖北日报全媒记者采访时，从植物分类学的角度揭示了植物科学画的作用。
胡光万介绍，新命名的植物正式发布时，需要文字描述和模式标本，在文字描述部分，一般配有植物科学画展示该植物的特征，“准确地描绘这个物种的分类特征、形态特征，有鉴别这种物种的功能，看到图就知道这种植物是什么样。”胡光万说，在植物学研究的历史上，有些植物标本不适合长期保存或者当时作者没有引用模式标本，这时候植物科学画甚至可以起到充当模式标本的作用，需要比对时“按图索骥”。
“标本被压得平平的，植物科学画让植物又‘活’过来了。”胡光万认为，植物科学画还原了植物生动的姿态，挺拔或摇曳，艳紫或明黄，作者对植物姿态的重现，对光影明暗的运用，表达了对自然的理解。
图（猕猴桃 张磊 绘）
此次展览里有一幅猕猴桃作品，呈现了37种猕猴桃，作者是我省的张磊。6月29日，张磊向记者讲述了她的创作过程：“选择画猕猴桃，是因为全世界猕猴桃的故乡在湖北宜昌。我小时候跟外婆在村里生活，经常到山上摘果子吃，野生猕猴桃我常吃，还有树莓、野生板栗等等，这些味道一直在我的脑海里。我希望每一次的创作都表达我生活过的印记，我想把童年味觉感受用绘画的方式表达出来。”
张磊到武汉植物园观察了很多次猕猴桃，起初打算画50多种，“但最后我自己拍的和书上找的资料整理到一起只有37种。我想这次能够向公众展示更加全面的猕猴桃物种，最后画作上有果实、叶和花。”在创作过程中最让张磊头疼的花、果、叶的比例，她一个个查找资料对比，“我是一手拿尺子，一手拿颜料完成的。”
“在我看来，植物科学画的科学性首先表现在物种在大自然中的真实存在，其次是绘画过程中的比例和结构、色彩和细节处理都要尽量准确；而艺术性则是在空间、层次和构图，色彩与质感的表达上给人以美感。不是单一的艺术或者科学制图，二者的完美融合才能创作出一幅完整的植物科学画。”这是张磊的创作心得。
植物也有左撇子吗
张磊进入植物科学画领域非常偶然，学设计的她说：“一聊到科学就是刻板的、难懂的，但是植物科学画恰恰是以非常美观易懂的形式去解释植物界的科学。”
图（鸠鹚甜柿 叶彩华 绘）
作为植物学者，胡光万认为科学加上艺术的组合，植物科学画是一扇容易开启的门，通往迷人的大自然，能让人们，特别是小朋友很容易学会观察、学会寻找规律，“这是进入科学研究的最初路径。”
张磊听北大博物学文化研究学者刘华杰教授的讲座，刘教授提到植物中“左撇子”少。“这里的‘左撇子’即讨论植物茎的旋转方向。”张磊解释说，“向左旋转的就称之为左手性，反之就是右手性。我们在生活中很少会去观察植物的茎，在刘教授提出这个问题后，我会经常去观察这类旋转的方式，其实也不是所有植物都是向右旋转，也有向左旋转和中性的。比如，当松果的松籽掉落后，剩下的鳞片多呈四边形，称之为鳞盾，排列有序，与斐波那契数列有关。如果用科学画的形式艺术地呈现出植物中这些有趣的科学现象，我想会吸引更多的人去观察它们，并发现更多的科学规律。”
鹅掌楸的大陆漂移证明
此次特展汇聚了大量湖北特色植物，胡光万特别提示大家可以关注一幅鹅掌楸作品。
图（亚美鹅掌楸 曾孝濂 绘）
鹅掌楸又称马褂木，此次展出了中国博物绘画界泰斗曾孝濂先生的一幅《亚美鹅掌楸》，“正好反映了太平洋两岸物种的起源与进化。”胡光万为记者解读了这幅画：“鹅掌楸目前主要分布中国和美国，太平洋西岸的中国鹅掌楸叶片有四裂，太平洋东岸的美国鹅掌楸在叶片基部还有两个小裂。这幅画上的鹅掌楸叶片既有四裂的也有六裂的，是杂交的鹅掌楸。杂交成功说明这两种鹅掌楸是同一祖先，大陆的漂移让它们在不同的大陆向不同方向进化，但同一起源又让它们有很好的亲和性，容易杂交产生新的后代。”
一花一鸟皆生命，一枝一叶总关情。张磊认为，植物科学画最有意义的地方，在于让公众更加直观地认识和了解植物的结构和生长环境，“上海自然博物馆中就有一个展厅，用科学画的形式将已经消失或者即将消失的物种呈现在公众眼前，留下它们生活过的‘印记’。”（原载于《湖北日报》2020-7-6第16版）
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